如下解答:

评价《谍影重重》全系列，要将其切割成三部分来评，第一部分《谍影重重》前三部曲，第二部分《谍影重重4》，第三部分《谍影重重5》。这三个部分都属于《谍影重重》系列电影，但第四部属于重启之作，2012年上映，和前三部曲的第三部间隔了五年，而且是在环球影业和第三部的导演保罗·格林格拉斯闹翻之后，主演马特达蒙又公开宣称站在导演保罗格林格拉斯一边因而不会再出演这部电影之后，环球影业的强行启动之作，主演演员换了杰瑞米·雷纳。而第五部则是在保罗·格林格拉斯和环球影业关系和好之后，重新再邀请马特达蒙出演杰森·伯恩这个角色，以前三部曲的续集名义制作的电影。总之，这三个部分电影的剧情特点、艺术品质都严重不同，不能混为一谈——第四部虽然号称“谍影重重”的重启之作，先不论其水准高下，其剧情、品质和特色，都和前三部曲有巨大差异，完全就是“旁大款”之作。而第五部虽然人物角色同为杰森·伯恩，都是马特达蒙主演，可其实剧情和前三部曲最多一根毛的关系，主体剧情彻底的就是另外一个故事，而电影的品质特色也和前三部曲太多不同。所以，要谈论《谍影重重》全系列，总归还是要切割成三个部分来谈，这样才能谈的全面、深入。

(资料图片仅供参考)

先谈《谍影重重》前三部曲——

1、《谍影重重》前三部曲相对于之前的特工电影，尤其是《007》和《碟中谍》两大系列的特工电影，《谍影重重》前三部曲只讲了一个完整的故事，即一个叫杰森伯恩的特工在一次行动失败后失忆了，在腐败分子掌控下的一个CIA特工分局为了杜绝行动失败可能带来的麻烦，就派出了其他特工试图杀死杰森伯恩，于是杰森伯恩开始还击，在还击过程中，和一个女孩相遇，在一次次的生死搏杀经历中，两个人相爱了。可是腐败分子始终没有放弃追杀杰森伯恩，甚至勾结俄国的石油巨商，让其派出俄国的一个杀手追杀杰森伯恩，结果杰森伯恩没有被杀，反而导致了杰森伯恩的爱人死亡，由此彻底激怒了杰森伯恩，开始深入调查对手根底，杰森伯恩运用自己的超级特工天赋和能力，和敌人进行周旋，最终成功的进入敌人最高头领的办公室，拿走了全部行动的机密文件，在一个CIA觉醒特工的合作之下，将敌人的各种不可告人阴谋公之于众，而杰森伯恩则成功逃脱——这样的故事，总体来说还是简单的，不算复杂，按照《谍影重重》之前的特工电影制作方法，比如《007》或者《碟中谍》，也就一部电影全部拍完了，可是《谍影重重》却一口气拍了三部，简单的总结一下三部电影的剧情就是，第一部杰森伯恩反击、第二和第三部杰森伯恩复仇。[page]

《谍影重重》前三部曲的这个特点，决定了这三部电影必定注重细节，既然时间空间足够，电影也必定会在具体情节的渲染方面、重要人物的塑造方面给予相当分量的镜头，比如第一部中男主和女主的整个相爱过程，就基本上与杰森伯恩的反击行动融为一体，女主不再如传统特工电影那样纯属男主的配角、花瓶，而是重要的行动助手、男主的生存动力和精神归属，《007》也罢、《碟中谍》也罢，将其女主拿掉，丝毫不影响男主的行动、也不影响整个故事的完整性，但是《谍影重重》前三部曲，第一部的女主这个角色不能拿掉，她的存在、她和男主的感情，是整部电影里男主生存和行动的根源之一，到了第二部第三部时，甚至成了男主生存和行动的主要根源，这样的剧情构思，使得电影情节非常扎实、丰满，杰森伯恩的一系列行动，也有了符合逻辑的解释。同时，电影人物群像成立了，不是《007》或者《碟中谍》电影那样的男主孤家寡人一个人物形象——在《007》和《碟中谍》电影里，一部电影看完，能够给观众留下深刻印象的，只有主角一个人：《007》里只有詹姆斯·邦德，《碟中谍》里只有伊森·亨特，007里的邦女郎会被媒体常常提到，也往往是谈论其颜值、性感之类的皮相问题，对邦女郎在电影里的剧情贡献，根本谈不出多少话题来。《碟中谍》也不比《007》好多少，就算女性角色有一定的情节，但往往都是配角，甚至是可有可无的配角，伊森亨特的老婆甚至在好几部里只让她远远的显露一下身影，而最近两三部里的女主角色，其实谈不上女主，也不过配角而已，对男主伊森亨特也构不成行动的动力或者根源。而《谍影重重》前三部曲里，女主都属于不可替代的角色，第一部的女主刚才说了，她已经成了杰森伯恩的生存与行动的主要根源，而第二部那个CIA的觉醒女特工后来开始配合杰森伯恩行动，编导在构思这个角色时，也完全没把她当成可有可无的角色塑造，仍然是一个至关重要的人物，否则无法解释杰森伯恩如何将敌人的阴谋诡计公之于众——剧情扎实、人物群像丰满、情节的发展和转折都拥有强力的逻辑支撑，这是《谍影重重》前三部曲的第一大成功创新，也是最大的创新和高品质表现之所在。

2、相对于《007》和《碟中谍》里的正面主角在行动中的高科技、强悍武器、各种天上飞、火车爬、超跑飙车、美酒、美女、耍酷耍帅，《谍影重重》前三部里完全抛弃了这些纯属哗众取宠的表面功夫，他没有什么高级科技装备，武器也是普通的狙击枪或者手枪，在三部《谍影重重》电影里，杰森伯恩从来没有坐过飞机，也没有爬过火车，倒是和普通人一样坐过几回火车，那种喝着美酒在酒吧里和美女间谍斗智斗勇的酷帅风采，在《谍影重重》里是不可能想象的，三部电影三个女主，也都不是什么美女，颜值属于最普通的。《谍影重重》里杰森伯恩也和敌人进行过多次飙车，第一部里飙车的车子是最普通的出租车与警车，第二部里飙车是在俄罗斯，他还是抢了人家的一部出租车和杀手的吉普车疯狂飙车，第三部电影里他在纽约街头抢了一部警车逃避杀手的追杀。至于杰森伯恩自己，如果你经常看好莱坞的影视剧，那你可以想象一下一个偏僻农场里出来的第一次到大城市的欧美人土包子，而且杰森伯恩的个性还比较内向，他行动中话总是不多，沉默寡言，不擅长人情世故，在生活应变方面甚至有点木呐，他就像那种雨人一样，只在某些方面具有超级天才，比如他在临敌时刻就会显现出超凡脱俗的敏感和应变天赋，他可能知道几百种与敌搏杀的方法，但就是不懂得耍酷耍帅——《谍影重重》前三部曲电影，将一个在传统电影里本来应该酷帅的特工，彻底降格成了一个西方社会底层劳动人民，其朴实、有点憨厚的风格其实是得到了全世界劳动人民认同的，人民大众的接受度起码高于詹姆斯邦德和伊森亨特。这是《谍影重重》前三部曲的第二大成功创新。[page]

3、在《007》里，詹姆斯邦德与敌人也有徒手搏斗，《碟中谍》中伊森亨特也有不少徒手搏斗的情节和镜头，如果你仅仅看了《007》和《碟中谍》，你会以为他们的徒手搏斗已经很精彩了，可是当你看过《谍影重重》前三部曲后，你可能会恍然大悟：詹姆斯邦德或者伊森亨特那样的徒手搏斗实在是花拳绣腿，是在跳舞，最多算是WWE的职业摔跤，和职业拳击是完全两码事，和生死搏杀也不是一回事——《谍影重重》前三部曲里，杰森伯恩与敌人的徒手搏斗，其速度节奏之快、其正面贴身之不择手段、其犹如街头混混打架一般手段之无所不用其极，会叫人看的深深感慨自己过去看过的所有特工、动作电影都太假了。假如说，詹姆斯邦德的耍帅，曾经引领了好莱坞商业电影里不少角色人物的耍帅潮流，伊森亨特的耍酷，也曾经引领了好莱坞商业电影里不少角色人物的耍酷潮流，那么《谍影重重》前三部曲里杰森伯恩的那种徒手搏斗风，也因此引领了好莱坞商业影视剧里徒手搏斗的风格潮流——可以明显的看出，《谍影重重》前三部曲公映之后，好莱坞不少电影里的徒手搏斗的节奏和速度都明显加快了，甚至连不少美剧里的徒手搏斗都加快了速度和节奏，变得精彩了很多。那么毫无疑问，这是《谍影重重》前三部曲的第三大成功创新。

4、除了上述三大创新使得电影极具魅力外，《谍影重重》前三部曲还有不少情节设计的很有创新性，比如高智商行动，最能说明杰森伯恩除了特工天才外，还是一个具有高智商行动力的特工，最佳情节即第二部电影里，在妻子玛丽被杀，他怒不可遏的要去复仇时，为了找到CIA行动的主管，他故意以杰森伯恩的护照进入意大利，由于杰森伯恩已经上了CIA的黑名单，所以他的护照一出现就被美国驻当地大使馆联系意大利警方拘留了他，随即CIA行动主管帕梅拉联系了CIA驻意大利的一个特工，而这正是杰森伯恩的目的，所以当立刻打倒了那个特工和一边的意大利警察，开始追踪帕梅拉。这整个过程导演做的非常精彩，充满了细节的魅力。类似的低暴力、高智商、以一人之力抗衡集团势力的情节，还有带着尼基在众目睽睽之下躲开无数个CIA特工的追踪的情节，以及第三部里他和记者见面并遥控指挥记者躲开CIA特工的情节等等，编导总是不厌其烦的以细节代替动作，暴力不是没有，而是很少，三下两下解决问题，主要还是靠智谋、应急反应，扎扎实实的将行动过程展现出来，即高速度、快节奏，又认真细腻，叫人看的津津有味又耳目一新。类似这样的高智商特工行动，也是此前任何一部特工电影所不具备的，可谓《谍影重重》前三部曲的第四大成功创新。[page]

——综上，《谍影重重》前三部曲是具有开创性意义的电影，是对传统特工电影的一种革命性的进步，它颠覆了很多传统特工形象，也在很多方面引领了后来好莱坞的特工或者动作电影的潮流，成为了迄今为止好莱坞特工动作电影中的最经典系列。

现在我来谈谈《谍影重重4》：

杰森伯恩搞垮CIA后，和CIA合作的幕后势力决定收拾残局，主要是收拾“绊脚石计划”的残局，他们开始用各种手段包括无人机发射导弹、杀手下毒、启用新的超级杀手追杀等手段，将参加了“绊脚石计划”的超级特工一个个杀死，直到追杀到杰瑞米雷纳扮演的超级特工时，敌人的“清理行动”遭到了强力反击，最后终于男主带着合作的女主逃出生天——

1、剧情、情节构思来说，《谍影重重4》比前三部曲还要简单，敌人要杀男主，男主就逃跑，因为一直以为自己必须吃药，所以逃跑途中他去找一个曾经负责给他们检查身体的女医生，结果正好遇上敌人正在“清理”这位女医生，他立刻出手救了女医生，两人由此开始携手合作一起踏上逃亡之路，期间两人暗生暧昧之情。就因为太简单了，整部电影看完，对剧情就感受不到多少精彩之处，而在具体情节方面，因为形式上没有丝毫的创新，内容的不同也变得有点索然无味，精彩度不足，男主和女主之间的暧昧之情，编导也没有重视，所以直到最后一个镜头，也只是男主和女主暧昧的对视一笑而已。所以《谍影重重4》最大的失败仍然是剧情情节方面的严重软弱。

2、相对于前三部曲，《谍影重重4》缺乏自己的个性魅力，也没有明显的进步之处，使得电影整体表现的非常的平庸——你很难说它有什么不好，情节上大体也没有什么破绽，由于剧情简单，所以细节还是很充分的，但问题在于充分情节细节，却没有形式上的独到之处，即没有传统特工电影的耍酷耍帅，也没有了《谍影重重》前三部曲的各种特色，它试图走一条自己的路，却没能走出魅力之路，又不愿意重现前三部曲的极大特色，整部电影搞得来你说不清楚它的看点究竟在哪里？那种高速度的正面徒手搏斗的情节没有了，高智商行动的情节也没有，感情戏也没有稍稍深入一下，以至于启用的两大一线明星即杰瑞米雷纳和蕾切尔薇兹，也显得魅力不足。

——综上两点，即剧情构思软弱和个性魅力不足，一句话电影因为平庸而失败了，和前三部曲的品质起码差了一个层次，可谓失败之作。

最后我来分析一下《谍影重重5》：

杰森伯恩逃脱追杀后，混得似乎很落魄，竟然靠打地下拳赚钱。一天尼基突然出现他面前，告诉了他一个消息，她查到了杰森伯恩的真实身份，以及杰森伯恩当年参加“绊脚石计划”的原因，竟然和杰森伯恩的亲生父亲有关。由此杰森伯恩再一次和尼基联手追查真相，最后查到了杀死他亲生父亲和尼基的CIA幕后主管以及具体行动的杀手，坏蛋主管被赶到的觉醒后的女特工杀死，杰森伯恩自己则一番搏斗杀死了杀手——[page]

1、在剧情内容方面，从头到脚看完，我的第一感觉就是牵强，因为号称是前三部曲的续集，而在前三部曲中一直没有提到杰森伯恩的亲生父母，所以这部续集就正好利用起来，搞出了一个他亲生父亲的问题，算是给杰森伯恩重出江湖行动的一个理由，但这样的剧情构思，即大俗套又显得生硬，而且从头到尾，他父亲的镜头只有他的一次回忆，所以电影也没有什么亲情展开，而本来以为是女主角的尼基一角，在电影进行到33分钟时就死了，总共两个小时多一点的电影，后面的女主变成了开始一直在追查他的CIA网络主管海瑟李（艾丽西亚维坎德扮演），海瑟李开始暗中和他合作，帮助他追查真相，同时暗中对抗CIA内部腐败分子。女主的换角色，我认为是一大败笔，海瑟李这个角色不够生动丰满而缺乏魅力，是又一大败笔。艾丽西亚维坎德扮演这个这个角色也显出一种稚嫩，她的长相似乎太年轻了，缺乏了那种特工主管的老练深沉的，也就是演员使用不当，也是一个败笔。此外就是那个杀手一直在追杀他，理由竟然是因为杰森伯恩搞垮了CIA和某些幕后势力合作的那个超级特工计划，所以他一直声称杰森伯恩是叛徒，所以他坚决要杀死杰森伯恩，所以他也就成了CIA那个坏蛋局长的私人杀手。这个人物以及他追杀杰森伯恩的情节，在电影里完全缺乏逻辑依据。由于这个杀手是电影的主要反派角色，如此重要的角色人物，其存在竟然缺乏逻辑支撑，使得电影的情节无论怎样转变，都显得缺乏一种扎实感。可以说，《谍影重重5》在剧情构思方面，彻底失败，比《谍影重重4》还要失败。

2、这部续集的项目成立当初就很勉强，电影从剧本到最后拍完，总觉得有一种匆忙感，环球影业明显的企图借助前三部的巨大知名度和美誉度，在第四部失败的前提下，希望借用老人马重新博一下，试图用续集再来挣一回快钱，所以剧本的准备工作就不够成熟，反应到电影里，除了剧情和情节等方面显得严重粗糙外，就是严重缺乏创新，也没有多少细节方面对前三部的继承，虽然第三部的男主和女主都回归了，但在情节方面都支撑的不够，给人一种匆忙了事的感觉。和第四部的很多毛病一样，这部电影也没有什么创新性的东西，又没有对前三部曲很多特色的继承，搞得整部电影在尼基死后，就变得没有了看点，确切的说，以为是看点的都没能成为惊艳看点

——综上，《谍影重重5》的失败，几乎和《谍影重重4》如出一辙，没有自己的创新、没有对前三部曲的继承，内容剧情太简单、整体品质很平庸。仍然是一部失败之作。

从上述对《谍影重重》全系列的三部分分析中，我们基本上可以给出的评价如下：[page]

1、全系列五部电影中，前三部曲不仅仅是成功之作，同时还是创新之作，已经成为了特工电影的经典之作，迄今为止，还没有哪一部新的特工电影超过它的，无论是最新的几部《007》，抑或最新的几部《碟中谍》，都不能与其相提并论。

2、第四部重启之作和第五部的续集之作，都是不成熟的失败之作，不要说对前三部曲没有创新和进步意义，从整体的特工电影领域来说，也完全不成功，无论品质还是个性魅力，都在三流之下，成了典型的失败续集，环球影业简直就像在写失败续集的教科书一样。

（完）

如下解答:

在碟战题材系列电影中，《谍影重重》系列应该说是最经典口碑最好之作！情节紧凑丝毫不拖沓，悬念设置的也很巧妙，谜底一步步解开却引向更大的谜团！非常吸引人，动作戏干净利落。

在豆瓣评分中《谍影重重1》8.5分、《谍影重重2》8.6分、《谍影重重3》8.7分、《谍影重重4》6.7分、《谍影重重5》7.4分

相信大家看过电影的都会被马特·达蒙吸引，清爽的短发，健壮的体魄，一身的好功夫；而且在失忆的情况下，无意中展现出特工的非凡能力，他身手敏捷、对外环境的敏感、对女士的绅士，都是那么让人着迷，相信不仅是女主对他一见钟情，换作任何一位都会对他倾慕的。

《谍影重重》（The Bourne Identity），2002年

根据劳勃·勒德伦的同名小说改编而成的《谍影重重》，是这个系列的开山之作而且对男主角马特·达蒙来说是很重要的作品，在这之前他几乎都是走一些比较静态的路线，但在这之后他终于拥有自己的动作片代表作以及高票房的系列作品。

故事描述中情局暗中执行绊脚石计划，他们秘密训练杀手去干掉跟他们立场不同的人，而马特·达蒙饰演的杰森·伯恩就是其中之一，但他在执行暗杀任务的时候因为存有一念之仁，所以失手落海受伤也因此失去记忆；中情局为了掩盖真相派出众多杀手对他展开猎杀，杰森·伯恩在逃亡的过程当中竟然还可以邂逅美女只能说人帅真好，当然最后一定要来个绝地反扑英雄式的逆转胜！

本集由道格·里曼执导，电影虽然获得普遍的好评，但笔者个人认为实在不算太好看，以动作片来说他的节奏有点慢，而且既然这个绊脚石计划训练出这么多杀手，每个人应该都和杰森·伯恩一样厉害才对，但那些杀手一出场就被杰森·伯恩秒杀实力相差太大，根本没有势均力敌的精彩感也让最后那段应该是压轴的动作戏当场变成反高潮，不知道是不是因为这个原因，这导演只拍了一集就退居执行制片，从第二集开始导演就换人了！

《谍影重重2：神鬼疑云》（The Bourne Supremacy），2004年

跟第一集隔了两年《谍影重重：神鬼疑云》让隐姓埋名的杰森·伯恩再度被邪恶的中情局掌握行踪，在追杀他的过程当中不小心杀死他的女友，让满腔怒火的杰森·伯恩只好重出江湖再杀一场。[page]

本集打破第一集的美好设定开场不久就让女主角领便当，让杰森·伯恩有再度复出的动机，但已经隔了那么久为什么中情局又要开始对杰森·伯恩展开那么积极的追捕？原来是他们的线人被杀而且犯案现场出现的一枚未爆炸炸弹上面显示有杰森·伯恩的指纹，所以他们认为是杰森·伯恩犯案，但笔者想说中情局是笨蛋吗？一个这么厉害的杀手如果真的要犯案哪可能引爆不了炸弹，还自己留指纹、留线索让你来抓？这当然是有人设局啊！依照这类电影的惯用定律内鬼当然在你自己的组织里面，而且还可能是高层就看杰森·伯恩如何揭发真相了！

话说杰森·伯恩还真是天字第一号倒霉鬼，明明想要退出但他的过去永远不放过他，这次又从失去记忆的脑袋里面逐渐找回零碎的记忆，探索中情局更多见不得人的内幕，剧情比第一集更紧凑、更悬疑，动作场面设计也比第一集更流畅、更有力道；本集导演换成保罗·格林格拉斯，他是这个系列里面最重要的一位导演创造出超越首集的成就，但他的手摇式摄影运镜风格在当时受到很多争论，有人认为镜头晃很大看不清楚动作戏中的细节，但整体看起来仍然无损本片成绩。

《谍影重重3：最后通牒》（The Bourne Ultimatum），2007年

在中情局的暗杀行动绊脚石计划因为杰森·伯恩的破坏而终止之后，这群坏蛋并没有放弃他们滥用权力的念头，于是又发展出进阶版的黑蔷薇计划名字都取得很帅气，但反正就是训练一堆杀手暗中杀掉异己根本是见不得光的勾当，最恐怖的是他们以“保卫国家安全”当成冠冕堂皇的借口来吸收一些爱国青年，进去以后才发现根本是乱杀人，但已经来不及了！

当然，在这集里面杰森·伯恩又恢复了一些记忆想起自己当年是主动加入这个计划，于是要想办法赎罪而且终于有记者发现这个事实开始要挖新闻，杰森·伯恩也必须避免相关证人遭到暗杀还要想办法把这件事情透过媒体和各种方法公诸于世，并且干掉在幕后操控一切的大坏蛋。

本集的导演依然是第二集的保罗·格林格拉斯，而且竟然被他拍出有史以来最好看的一集，剧情的时间点还很巧妙的跟第二集的部分时间点重迭发展出一个前后呼应的乐趣，加上更紧张的剧情、更多的阴谋以及更流畅的动作追逐场面让这部《谍影重重：最后通牒》至今仍然是最令人回味无穷的一部作品；导演善于使用的摇晃镜头放进本系列有史以来最大量的动作戏当中也制造不少紧张感。如果把整个系列看成三部曲的话，发展到现在就是大结局故事到此为止，其实可以完美的告一段落。

《谍影重重4》（The Bourne Legacy），2012年

其实如果《谍影重重》在第三集就结束的话还真的是一个完美结束，可是以在商言商的角度而言不会放过任何附加价值，只要他还有价值就有被延续下去的可能，但杰森·伯恩的故事已经告一段落那么第四集要怎么发展？谁说中情局训练的杀手只有杰森·伯恩一个呢？所以就来发展新故事吧！[page]

虽然片名是《谍影重重4》，但其实是外传杰森·伯恩在此集并未登场只出现一张照片，但他的名字还是在片中多次被提到，整个故事的时间线也和上一集《谍影重重：最后通牒》重迭，所以还是可以和《谍影重重》的故事脉络产生一些关联；但如果当成独立的故事来看也没有什么关系，而本集真正的主角是杰瑞米·雷纳饰演的艾伦·克劳斯是中情局成果计划的杀手。

杰瑞米·雷纳是谁？可能有人不知道，但笔者说是《复仇者联盟》的那个神箭手鹰眼你应该就知道了吧！此人虽然长相不差也有演动作片的能力，但是天生一张配角脸实在很难演主角，而且他扮演的这个中情局杀手竟然要靠药物控制才能发挥能力，没有药物就会产生体能和智力退化的情况，这种设定实在还蛮LOW的还好打斗戏依然很有型，尤其是最后那场摩托车追逐战依然维持本系列动作场面的水准。本集导演换成编剧出身的丹·吉尔罗伊，整体成绩不好不坏，反正是外传所以随便看看就好。

《谍影重重5：杰森·伯恩》（Jason Bourne），2016年

如果不把第四集这个外传算进去的话，离杰森·伯恩上次出现在大银幕上已经隔了九年了终于再推出本系列的第五集，但推出的时间实在隔太久所以如果要衔接前几集的话对观众来说会比较吃力。虽然第三集《谍影重重：最后通牒》的结局已经是完美句点，但原作小说的续集仍然继续发展，电影系列自然也有继续延伸的空间，而且谍报电影早就应该跳脱昔日的冷战氛围发展出跟新时代对话的模式，在007开始走回怀旧风的同时，杰森·伯恩却在这部全新的续集里面，开始跟数字时代接轨光是手机跟监技术就比前几集进步很多。

新时代最大的恐慌已经不只是来自外部的恐怖份子，大部分的腐败都来自内部，而且最不能相信的人永远是政府（暗指美国政府），而在资讯时代你最怕的永远是个资外泄；如果邪恶的政府取得你的个人信息并暗中监控你的一举一动，你怎么可能不恐慌？《谍影重重：杰森·伯恩》将剧情盘绕着更多阴谋将这些真的可能发生的恐慌全盘具体化，于是本片所带来的意义已经超越一般续集电影也对现代世界提出一点警示。

回归到电影本身，因为这个系列而成就的动作片巨星的马特·达蒙，加上执导过第二、三集把这个系列打造成名牌的导演保罗·格林格拉斯，当看到这个最经典款的黄金组合全面回归时影迷应该都疯狂了！而且无论是超长的监控画面、超豪华的跨国出任务以及超夸张的飞车追逐画面，加上那凌厉的运镜风格根本就是我们印象中最熟悉的《谍影重重》，虽然就创意而言本集的剧情架构并没有展现出新意，部分的情节略显拖沓还是靠飞车场面拉回分数，整体来说比不上评价最高的第三集，但作为一部久违的续集已经是比上不足，比下有余。[page]

本系列的三大特色

跨国出任务

本系列的第一个特色。杰森·伯恩总是紧张兮兮的在各个国家之间跑来跑去、躲避追杀，从第一集到第五集男主角跑过的国家实在多到数不完，有些国家的名称笔者还记不太起来！谍战电影总是要有跨国危机，所以在各个国家之间不断奔跑已经成为谍战电影的基本套路。

飞车追逐

本系列的第二个特色。虽然马特·达蒙有为了拍片而去锻炼体能，让自己兼顾演技、肌肉、身手以及颜值，而且近距离的搏击戏码也很有看头，但这一切都比不上飞车特技。虽然这不是在拍《速激》，但是这个系列最有记忆点的动作场面大部分都是关于飞车追逐，无论是飙汽车还是飙摩托车都很有一套，但飞车追逐应该是动作戏里面最难拍的，因为可能需要封街还需要很多的协调，能拍好飞车追逐戏应该是所有动作导演的功课。

阴谋论

本系列的第三个特色。这也是最重要的一个特色，片中的政府单位本来就是最大的阴谋组织（暗指美国政府）；他们常常为了自己的利益而牺牲别人，最重要的是他们很善于掩盖事实，但这个最恐怖的权力核心只会生生不息、根本无法根除，所以《谍影重重》才有那么多的素材可以一集接一集不断发展下去，这也反映出一般民众对政府的不信任，我们需要英雄无奈的是有足够能力对腐败的政府展开反击的英雄人物，永远只会出现在电影里。

如下解答:

柒时代，爱看不看！《谍影重重》系列：开启间谍电影新纪元！

一、《谍影重重》之前的间谍片

在《谍影重重》之前，活跃在观众眼前的有飞天遁地、使用各种先进科技工具的帅气阿汤。

在《碟中谍》系列中，场面大过天，帅气阿汤在线性感拆炸弹、攀岩、骑摩托飞跃高楼、扒飞机。

有美女环绕，打架西服都不皱一下的007：在《007》系列中，耍帅大过天，所有女性角色不免都会落下“花瓶”的名声，所有反派都弱鸡到无声无息的被干掉，只是起到了功能性的作用。

而这一切都被一个男人打破了：杰森·伯恩，一个沉默寡言、其貌不扬、邋里邋遢的前美国中情局特工，四部（笔者自动的忽略掉《谍影重重4》，那是一个路人和粉丝都不愿意承认属于谍影重重系列的外传）中换过的衣服甚至都可以用双手数出来，还是那种破旧灰黑色仿佛刚从地摊上淘来的二手夹克。

他用一拳一脚，开创了间谍/特工电影的新纪元，一个真正复古到最初冷战记忆的现实影像。

真正将间谍/特工电影从轻飘飘的天空中降落，让观众看到之后从心底真正认为这是现实中确实发生的事情，是真正可以发生在我们周围的事情，而不是把观众与影像隔离开，成为所谓的“电影中的人物”。去营造这种真实感，是以往此类型电影所没有尝试的。[page]

二、《谍影重重》的突破

在《谍影重重》之前，没有特工主角如此被动。

从《谍影重重1》开始说起，故事从一场失忆开始，中弹的特工被渔民救起，苏醒后的他全然不记得自己是谁，身处何地。只有嵌在皮肤中的红外线设备，投射出一个苏黎世银行的账号。凭借着这个账号，他知道他以杰森·伯恩为名，并开始了一场险象环生的寻找身份之旅。故事的结局，杰森·伯恩找回了自己的身份，却拒绝接受作为一个“杀人机器”继续使用这一身份，而最终逃逸。

到了第二部里，也是寻找身份的核心剧情设定，并且从开始处就把伯恩逼上绝处，自己的另一半被不明来历的特工枪杀，对自我身份的探寻和女友被杀的仇恨混合在一起，成为了第二部里伯恩人物活动的核心动机。

而第三部则是伯恩对于自身身份寻找的最终章，他得知了自己的新身份，并摧毁了中情局对于“监视”的阴谋并最终成功逃走。在重新回归的第五部中，伯恩不仅拿回了自己的身份，还真正了解到了当时那份绊脚石计划的幕后真相以及找到了自己的杀父仇人，最后面对中情局的再一次“招安”，依旧选择了退出计划，远走高飞。

纵览整个谍影重重系列，伯恩的内在的推动人物向前发展的动机一直是对于自己身份的寻找，而他所忘记的身份正是他不想变成的冷血杀手，所以其实他从头至尾对于自己是谁的问题都是迷茫的，这像极了成龙的那部《我是谁》，但比之更加黑暗。

在此之前，失忆设定虽然并不少见，但在特工电影中，我们熟悉的模式永远是西装革履，用各种你见都不曾见过的高端科技完成任务然后潇洒离去。这也就为我们接受谍影重重系列并认为它开创类型新风格奠定了预设的基础。

上面讲到的是剧情塑造的人物核心，我们从之前的此类型电影中很少能见到，除此之外，电影影像本身的特征同样是开创先河。

三、保罗·格林格拉斯

说到谍影重重我们无论如何也绕不过他——被影迷亲切称为“绿草地”的保罗·格林格拉斯。

他给谍影重重系列带来了手持的现实主义摄影风格。摇晃的镜头，大量的跟拍和大量对于人物本身局部动作的镜头捕捉，都让我们从特工|间谍类型电影的模式中跳脱了出来，不在认为大景别的大场面打斗是更好的展现激烈的方式，让我们对于此类型电影又拓展出新的认识。

打斗场面的设计也是谍影重重成为口口相传经典的重要因素，在此之前，特工们不是用各种枪械砰砰砰，就是各种花哨的拳脚动作。而伯恩完全摒弃了这种方式，他更直接有效，能杀人的方式就是好方式。

他用自由搏击，他用冷兵器和手枪，他用身边所能拿到的各种东西去攻击。他用过铅笔，用过毛巾，用过电话机，被影迷亲切称为“走到哪用到哪”。[page]

这种“亲民”的方式让影迷迅速代入到故事中，也会对此行为津津乐道：我们也可以用这种方式，因为这都是我们生活中触手可得的东西。形成了一种既遥远又贴近的效果，所引起的刺激观感让观众的情绪牢牢的贴合在影像上。

让打斗场面成功的吸引到观众，快速剪辑功不可没，对打斗场面的迅速分切，不仅没有打破时空和动作的一致性，反而更加注重了打斗细节的呈现，因为它需要将局部动作一一表现出来，这也就能将整个动作迅速合成一个链条，让真实感贯穿到每场动作戏，这也完美符合了谍影重重不断坚持的核心设定。

四、我为什么喜欢《谍影重重》

戴锦华教授曾在文章中指出:“间谍片事实上曾是为两大阵营所共享的冷战电影类型; 但这一类型却并未因冷战的终结而退场，相反成了后冷战时代新的叙事宠儿。”

在间谍类型电影不断追求未来感，不断追求大场面的时候，谍影重重系列反其道而行之，渴望回到那个拳拳到肉的时代，抛弃所有花哨不实的旁枝末节，用最简单的方式和最不复合此类型电影的剧情核心，完成了对于间谍|特工电影的回溯和超越，也让我们对这个系列能成为此类型标杆有了更深刻的理解。

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如下解答:

《谍影重重》系列虽然情节比较简单，但这并没有减少观影过程中的快感，这是这一系列电影的最大魅力所在。

这正应了那句话，“这是如何讲述故事的年代。”同样一个故事，如何讲述得让人惊心动魄，才是最重要的。

那些让人难忘的经典电影往往都有一个让人心中为之一振的“起爆点”。比如《独立日1》的想法就来自于影片制片人的一个灵感：如果早上起床后，打开窗户，突然发现洛杉矶的上空停着一个巨大的外星人飞船，那会怎么样？顺着这个灵感，才有了后面的情节。再比如，《功夫熊猫》也来自于梦工场的老板卡森伯格的一个灵感，就是一只中国的熊猫突然有了功夫，那会怎么样？有了这个灵感，才有了后面的电影。

《谍影重重1》也一样，作家罗伯特·鲁德鲁姆的最初灵感就是，如果一个间谍在昏迷醒来后，发现他什么都不记得了，这时候，他发现有人要杀死他，他会如何行动？正是顺着这个思路，才有了小说，从而诞生了这一系列经典电影。

作为间谍电影，观众最喜欢拿《碟中谍》系列和007系列来跟《谍影重重》系列做比较。目前来看，《谍影重重》系列的评价总体上要高于后两个系列的电影。但在我看来，《谍影重重》系列其实最应该跟史泰龙主演的《第一滴血》系列做比较。因为两者有一个最大的共同点：就是主人公身份的缺失。[page]

《第一滴血》中的兰博是一个越战老兵，他从越南战场回来后，没有走出战争的阴影，同时，他发现，他在美国的国内受到了一部分人的歧视，并受到了虐待。正是一系列不公平的待遇，才导致他后来的大开杀戒。一句话，他正常的美国公民的身份缺失了，成为了一个“事实上的无家可归者”。这是这一系列影片发生的心理基础。

这一点跟《谍影重重》系列中的杰森·伯恩很像。杰森的真实名字是大卫·韦伯。杰森只不过是他被中央情报局利用后的一个化名。他的真实身份丢失了，而寻找自己的真实身份，是杰森在整个系列中最重要的动力。

不管是越战英雄兰博还是电脑时代的格斗高手大卫·韦伯，他们一个共同的心愿就是回归美国的主流社会。对于韦伯来说，重返美国中央情报局，名正言顺地为国效力是他的心愿，但在影片中，他在反派们的极力阻扰下，这个心愿就是不能实现。这才是电影最具张力的地方。

而在动作场面上，《第一滴血》跟《谍影重重》系列形成了鲜明的对比。前者华丽浮夸，史泰龙用一身肌肉来彰显老派动作英雄的男性魅力，这是典型的上个世纪八十年代的风格；而《谍影重重》系列中的马特·达蒙就低调得多，他更像是现在一个走在街头的普通理工男，一转眼就消失在人群中。

但两人在本质上是一样的，都是孤单英雄形象，都具有一击致命的本领。《谍影重重5》中有大量的搏击和飞车爆破的场面，杰森·伯恩开场一上来一拳就击倒了对方，就是典型的“兰博风格”。

可能会有人觉得史泰龙主演的《第一滴血》只是一部华丽浮夸的动作片，这是一个误会。片中的兰博其实也是一个智商很高的人，史泰龙用了很多细节来描绘这个人物的精明之处，应该说，在那个年代，兰博代表了当时人们心中的孤单英雄形象。

每个时代都有自己的英雄，《谍影重重》系列是我们“信息时代”的英雄，他低调的外表，超高的智商和一击致命的搏斗技巧，都说明了这个时代对于英雄的想象有别于过去年代。 但在内心深处，伯恩代表了现在人们面临的共同困境：一样受困于“我是谁”的哲学难题， 对于为国效力的使命感和荣誉感也从来没有消失，《谍影重重》系列虽然是一部美国动作片，但它涉及的主题却是“家事，国事，天下事。”

如果你是谍战片爱好者，那么你一定不要错过《谍影重重》系列！

如下解答:

《谍影重重》前三部是我看过的最专业（类型片制作上，不是和现实特工多接近）、最在剧情上下功夫的谍战悬疑片，没有之一。换句话说，它成本并不高，没有《复仇者联盟》的超级大场面，也没有《碟中谍》的未来式高科技噱头，更没有《007》系列的热辣女郎，场面的火爆感多是靠快速剪辑、镜头摇晃来铺垫，没有花哨的功夫架势，招招实用，招招致命来激发观众的肾上腺素。同时，本系列在各处细节展现特工这个神秘行当（不仅是主角伯恩）的绝世的身手、利落的作风、敏捷的思维、冷酷的气质。整个系列看下来，堪称特工职业技巧的教科范例集锦，包括侦察和反侦察技巧，逻辑思考技巧，格斗和飙车技巧，负伤紧急处理技巧，带妹子逃亡技巧等等。随便举几个例子，本系列的第一个高潮–瑞士的领事馆逃亡，扔枪、夺对讲机、撕地图研究，一气呵成，老练专业。第二集在意大利海关复制对手的手机卡、偷车换假牌、监听敌人电话，毫不犹豫，思路机敏。第三集伯恩穿梭在人流密集的火车站，塞手机，找掩护，转移视线，各种反侦察手段令人目不转睛。一言以蔽之，行云流水。当然这一切也分不开在有限成本下对动作场景的精心设计，比如第一集末尾的挟尸坠楼一击堪称经典，既不像007那样走秀式发型都不乱，也不像碟中谍那样上天入地到了奇幻境界，写实的框架内能如此创意，令人叫绝。第二集末尾在俄罗斯隧道内的撞车戏，伯恩身负重伤，要顶住警察和杀手的双重追击，当杀手循着血迹踱步而来时，观众的心也提到了嗓子眼，最后的借力反击也是精彩无比。第三集在摩洛哥老城区的跳房子追逐大战，就更突显场面调度的精准了，杂乱无章拥挤不堪的弯曲小巷和连绵平房，伯恩、尼基、杀手、警察穿梭其间，你追我赶，令人眼花缭乱。[page]

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