“叮当、叮当……”

清晨，敲击陶器的清脆声音，划破了西藏自治区林芝市察雅县烟多镇康松村的寂静。日复一日、年复一年，村民曲珠一直为他的黑陶手艺忙碌着。

图为黑陶制作县级传承人曲珠察看黑陶制作细节

(资料图片仅供参考)

近年来，在非遗传承保护的良好环境下，察雅县的原始制陶业得到发展。察雅县的黑陶烧制工艺采用黏性大、可塑性强的白色和红色陶土，加上风化砂石研磨而成的石粉，混合形成制坯原料。烧制黑陶要依次经过选土、练土、制坯、镶瓷、磨光、装饰、阴干、烧制、渗碳、防裂等12道工艺。

察雅县黑陶制作县级传承人曲珠，从2014年开始跟察雅县老艺人曲培学习黑陶手艺，经过6年的积累，2019年他开始独立制作黑陶。察雅县黑陶手工艺产品大致可分为日常生活用品和宗教用具两大类，品种齐全，用途广泛，藏族人民使用的各种餐具、炊具、茶具、酒具、饮具等一应俱全。这种陶器融使用性、观赏性、工艺性于一体，充分显示了藏族民间陶艺的创造力和表现力。

800℃的热爱

宋应星在《天工开物·陶埏》中，对制陶技艺有这样的概括：“水火既济而土合”。

经手工淘洗澄泥到拉坯、修坯，再到绘画、雕刻、砑光、晾干，直至烧制……十几道工艺，让曲珠着迷了半辈子。

“黑陶的制作工艺复杂、精细，每道工序都有严格的要求，制作全部是手工，且烧制温度十分重要。像瓷器温度较高，一般都在1300℃左右，陶器则在800℃到900℃。”曲珠说，“黑陶之所以呈现黑如漆的色泽，主要还是其独特的‘封窑熏烟渗碳’烧制方法。”

图为曲珠学徒达瓦卓玛正在进行素烧准备

“封窑熏烟渗碳”制作工艺是先由小火烘，待到窑温升起来，再大火烘焙封窑。烧制过程也就是氧化还原和渗碳过程，浓烟在窑内通过渗碳，将烟中的碳粒渗入坯体，使胎体呈黑色。黑色一直渗透到陶的里层，品质好的黑陶，打碎后的陶片黑色均匀，看上去像是由黑色泥土烧制而成的。

工艺都是在一次次失败中总结出来的，黑陶烧制难度大，成品率较低。曲珠说：“前期不懂烧窑，烧出来80%都是坏的，因为胚体是不能回潮的。比如说现在天气很好，马上就要下雨了，潮气进到陶体上了。陶体一松，再一烧，坏的概率很大。”

每一件器物上的纹路，都是从制陶人的指纹摩挲出来的。一块自然态的陶泥，通过精心设计和火的淬炼，最终成为质地细腻、造型精美的黑陶艺术品。当这些器物融入了人的情感与思想后，便有了温度。当曲珠凝望着这些作品，仿佛那些过往时光的回忆与情感被唤醒，从前的生活方式与生命体验通过一件件作品辉映着当下的生活。他经常会欣赏自己最心爱的黑陶作品，感慨地说，“这世界上你找不到完全相同的两件手工黑陶，传统手工技艺的手法机器代替不了，所以每件亲手创作的黑陶都是孤版，不可能完全一样，每一次作品出窑，都是我最欣喜和兴奋的时刻。” [page]

图为曲珠的黑陶作品在察雅县进行非遗展示

追寻极致之美

陶器是美学与工匠精神的结合，器物背后所承载的精神气息，只能通过作品来感知。“黑陶烧制工艺独特，跟其他元素结合，经历一烧一熏就都是黑的，不管上面有什么别的材料，全部都会被覆盖。”但曲珠从未想过停滞，“继承发展要创新，没有创新就是零，其实每一次试验不一定都有结果，但我想怎么试验都可以，我觉得只要一直保持好奇心，不停地尝试，不断地深入，这个过程本身就是意义。”

2023年3月，高原正是春寒料峭的时节。为了充分利用闲暇时间，带领徒弟达瓦卓玛、益西曲措一同前往江西景德镇学习，通过现场观摩、操作，在老师的指导下，学习配料、拉坯、上釉、烧制，尤其是对瓷器烧制有了进一步的了解。曲珠说：“去景德镇之前，我们黑色为主，景德镇学习完，我们掌握了七八种颜色，同时对控制温度了解得更精细。”

古老技艺不退场

黑陶不同于普通商品，它肩负着传统文化的传播和技艺的传承。如何让黑陶走入市场？黑陶文化怎么传播？是曲珠经常会思考的问题。为了让察雅黑陶更具市场竞争力，他还增加黑陶的实用性价值开发，除去装饰作用以外，制作了茶壶、茶具等黑陶产品。“陶器最初就是生活器皿，现在我也在研究如何做一批黑陶餐具，让黑陶走向大众生活。”

刻刀闪烁，曲珠一只手托着成型阴干的陶器，一只手上拿着一把有弧度的刻刀，轻轻地描画、雕刻、勾挑，一招一式充满了对这项工艺的热爱。在这条道路上，忧虑和冷遇曾经存在过，但曲珠从没有妥协放弃，他相信传承与创新的力量。

“曾经中断过的技艺，希望在我们这一代人手里焕发新的活力。黑陶既属于过去，又属于未来。”在与黑陶相伴的日子，他神情总是平静而坚定。（中国西藏网 通讯员/王小林 梁侠 ）